Le mythe du director's cut

La notion de version ralisateur (ou directors cut) est surtout apparue aux tats-Unis partir de la fin des annes 1980 avec la rdition de films comme La Porte du paradis de Michael Cimino ou Blade Runner de Ridley Scott dans un montage revendiqu par le metteur en scne. Elle est aussi une ralit europenne, comme le montrent Ludwig de Luchino Visconti ou plusieurs films de Jacques Rivette, et elle est devenue un label commercial, un argument de vente. Mais le montage du ralisateur a-t-il bien exist, entirement termin, tel quon nous le prsente? Est-il un gage de qualit? Est-il exempt de pressions conomiques? Peut-on parler dune version ralisateur quand le cinaste est son propre producteur?

Ce volume analyse les implications diverses de lexpansion rcente des versions ralisateur, tout en remontant en arrire pour la situer dans un contexte historique plus large. Il aborde les aspects juridiques spcifiques des tats-Unis, o le droit du metteur en scne prsenter un directors cut au producteur figure dans la convention collective, et de la France. Il vagabonde au Brsil, en Core du Sud, au Japon, Hongkong. Il offre des tudes de cas, comme celui de la ttralogie Alien. Il sinterroge enfin sur le lien entre les versions ralisateur et les modes de diffusion seconds des films: tlvision, VHS et surtout DVD, qui encouragent la multiplication de versions nouvelles afin de vendre plusieurs fois le mme film au spectateur.